美籍华裔著名电影导演，原名陈皑鸽，祖籍福建长乐，1952年8月12日生于北京。第五代导演的领甲士物，至今仍为惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身造诣奖。陈凯歌身世于艺术家庭，其父是著名导演陈怀皑。少年时期经历过文革和插队。初中毕业后到云南省西双版纳农垦局当工人。1970年，陈凯歌从军1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂事情。1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。1982年北京电影学院导演系毕业 ，前任北京电影制片厂导演。1984年 ，他执导的《黄地盘》，以其突破性的电影语言，对中国电影发生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠基了根本。首要电影有《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一路》等。陈凯歌电影奇迹的顶峰之作，从《黄地盘》起头陈凯歌就以凝重深沉的电影语言显现着自己独有的镜头世界。然而《霸王别姬》是他最灿烂的一次歌唱，看罢全剧，你会禁不住长叹“人生如戏，戏如人生”。 整部电影充溢着汗青与现实的交叉，恍如戏里戏外不分情境的纠缠挣扎。少年程蝶衣无论若何不行抗拒自己是男儿身的认识，在师傅近乎严格的责打敕令中硬声声改口说出了一句“我本女娇娘”，那一刻起他的悲剧命运等于一种注定。 没有人思疑张国荣在此片中的投入演出，以致于很长的时间里连他自己都承认很难一会儿走出程蝶衣的流转牵挂。舞台上的生动眼眸，舞台下不成自已的坠落沉浸，在整个汗青前进的滚滚车轮中他始终扮演着被动怅挽的角色。就如几多年前那一出英雄美人的悲剧演出时一样，他无论若何是一个逃不开放不下的唱响挽歌者。陈凯歌在程蝶衣的身上花费了太多的血汗，从起头的被迫入戏到最后的凄然自刎，一贯凝重的镜头竟然透出无限哀怨的惋惜。是为他悲亦是为己悲？！ 相比之下张丰毅从形象到气质都是男性阳刚的代表，只是不敷鲜明的爱恨情愁更使故事本身添了无限苍凉。一个始终坠落，一个终究还是不行免俗的沉浸世事，这样的错位怎能不使人惋惜？ 良多年前看李碧华的原著，看到的是女性细腻柔软的淡淡忧闷；再久之前是张爱玲青涩时期的练笔之作，也是一样的一出戏于张爱玲的笔下则多了几分谐谑，我想世事洞明的张爱玲对人生的无常变换应是了然于心，不多的文字背后掩藏的也是无限悲惨的心情，只是她不明说，不明说，故作潇洒的任有你我自己来看。 然而陈凯歌还是将故事搬上了银幕，当赵季平浸透中国古典韵律的音乐配合着影象作出显现时，我几近感应了一阵榨取的沉重。扛不起的是人生，汗青，宿命和挣扎，剥离了想象的虚幻，不行不直面台下台下的伶仃起舞时，没有人能够逃脱仓皇的失踪。 巩俐在里面的演出像是94年张艺谋《活着》的提前彩排，也许跟陈凯歌决心凸显张国荣有关，总觉得巩俐的菊仙少了一些立体深沉的情感。这个女人实在也很可悲，她跟一个男人争夺着心爱的男人。故事和戏里都没有她的进入，然而生活中她不行不扮演纠结心愿的女子。青楼生涯的卖笑，红尘俗事的纷扰，走过了日日夜夜或悲或喜或刚或柔的岁月，以为终于走到了幸运的彼岸，可是弄人的苍生仍然不行让她善终。她死的时候分明带着追求救赎的微笑，卸下假装的顽强，这个女人比谁都脆弱。这一次她跟死神的亲吻也算是一种玉成吧。影片的高潮在我看来是文革武斗的火焰，满盈的火光烟雾中镜头瞄准了妆面变形扭曲的程蝶衣和段小楼。没有人能够解释人道中真善对错的变换，他们相望的眼神至今令我耿耿于怀，一个无言质问的悲苦，一个无奈受责的内疚。可是相互撕咬的同时是心裂般的疼痛，中央的那个女人未尝不行体味？！起头的时候是没有灯光的体育馆中场，站着迟暮的段小楼，进来的是一样迟暮却依然痴情的程蝶衣。结束的时候还是这样的场景，这样的人，中央隔着的曲折艰难，咱们曾经看在眼里。因而那一个转身的慨然自刎，咱们并不惊讶，只是面对注定的悲剧，仍然免不了太息。为何虞姬注定要死在项王的前面，为何云云的深情对唱换不来一次转世的幸运？ 陈凯歌不行放弃悲剧带来的震撼和凝重，一如后来在《刺秦》中他对汗青近乎固执的迷恋。《霸王别姬》的胜利来自故事，来自人物，来自导演，来自音乐，来自戏里戏外不行朋分的爱恨纠缠。这样的电影看一次就是一次消耗，转头观望自己和命运的连接时，前生来世的惊觉轮回是不行用言语描述的。 是宿命的注定还是此生的真相，咱们不行从电影里寻觅，独一的途径应当是你的生活本身。 一出人生的悲剧，一首惊世的绝唱，只是看的时候不要被陈凯歌的凝重压垮了决心信念的肩膀。